摄影的技法训练

岁月无痕

76、怎样拍摄无影照片

在拍摄一些工业产品、科研标本和一些小物件时，常常不需要在照片上留有光源投下的阴影。要获得无影照片，可以有下面几种拍摄方法：

A.用散射光照明。在均匀散射光下拍摄，物体不出现阴影。所以在室外拍摄时，可利用阴天或背阴处。在室内拍摄时，可将灯光打在反光板或白墙上，利用反射光拍摄。也可用透光较好的白纸将物体周围罩起，把灯光从罩处向被摄体照明。

B.悬空法。把被摄物体放在透明玻璃上，玻璃两端架起，光线从两面45度角向被摄体照射。这时，物体的影子会落在玻璃下方。

C.用脱影箱脱影。作一个箱子，箱盖为一块透明玻璃。上面放置被摄物品。将灯光固定在箱口四周，利用反射光拍摄。也可把灯光固定在箱底，箱盖为半透明乳白玻璃，玻璃上放被摄物，用这种光线，可拍出白底脱影照片。

D.采用环形闪光灯。闪光灯环绕在相机镜头的四周，光照均匀，能获得无影照片。

E.利用背景的作用。用黑丝绒作背景，因为它的吸光性能强，看不见物体的影子。也可以把背景与主体的距离拉远，这样，主体的影子也不会落到背景上。

F.使用偏振镜。将比较大的偏振镜放在脱影箱上，把被摄物放在偏振镜上，在相机镜头前带上偏振镜。拍摄时，旋转镜头上的偏振镜，使之与脱影灯箱上的偏振镜的晶丝相平行，这时可以获得白色衬底。如两块偏振镜的晶丝成45°交叉时，可以获得灰色衬底。两块晶丝垂直时，可获得黑色衬底。

77、怎样巧换衬景

由于拍摄条件的限制，人们往往会为衬景不够理想而苦恼，也会为不能亲赴一些令人神往的名胜而感到遗憾，这里介绍几种变换衬景的方法，它们能为你排忧解愁。

玻璃板悬物法——选择理想的衬景，在其前面一定距离处竖一块平整光洁的大玻璃板（也可将衬景平置于地面上，再在其上搁置一块玻璃板）。再将拍摄物固定在玻璃板上，用灯分别对衬景与被摄主体进行照明，即可拍摄。此法的优点是透视感，立体感均很强。

摆物法——先将原底放大制成大幅的照片，铺在地上，然后寻找一些真实的、与照片比例相适合的物件，置于照片之中，形成奇特、别致的场景。

最好对这张经过改造、真假合并的照片进行布光，用照相机进行俯视翻拍，即可获一张面貌一新的照片。用摆物法拍摄的照片作广告特别适宜，比如，你可先在室外拍摄一张农夫在麦田中耕作的底片，此后将底片放大成大小适中的照片，接着，将一块咬了一口的饼干置于平铺着的照片的适当位置上，使饼干成了块巨大的广告牌。最后用照相机将原照与饼干同时摄下，即成一张别开生面的饼干广告照片。

78、在一张底片上怎样拍出分身照片

在一张底片上同时拍出一个人的几种姿态，称为分身照片。常用的方法有以下三种。不论哪种方法，相机必须用三脚架稳固于同一地点。

A.挡镜头分身法：有一种特殊的遮光罩，它能将镜头遮掩一半，底片近1/2 的面积不能曝光。使用它，先拍一次人像，移动被摄人物位置的同时，把遮光罩转过180°，再拍一次。于是，同一人物两次出现在同一底片上。没有这种遮光罩，可用黑纸贴住UV 镜的一半代用。黑纸贴住的一半应略小于透光部分的面积，这样做，可使中间接缝不易被发现。如果超过一半面积，中间接缝感光不足，照片就会出现明显的中间黑线。明白了其中道理后，除了可拍上述的一分为二的照片，还可以拍一底三影的照片。具体拍摄时，将相机固定于三脚架上，选一个较简单的背景，人物的脸以相对为宜，至少要半侧或面向镜头。曝光量没有特殊要求，每一次均按正常曝光。

B.黑色背景法：用黑色背景，是想不让底片感光。这种拍摄方法常用来拍摄儿童的左、中、右三个位置的头像。拍摄前应注意算好构图位置，避免重叠。三次的拍摄距离应相同。曝光量每一次均按正常曝光，若背景较亮、也可适当减少些。

C.叠影分身法：采用黑色或深色背景，先拍一个暗淡的头像侧影轮廓，曝光量要比正常曝光减少2-3级。第二次曝光时，把清晰的影像就叠印在这个轮廓范围以内，曝光量正常或是略为减少。具体拍摄时，为使叠印准确，最好先画个设计图，做到心中有数。若使用双镜头反光相机，能在取景器材上作标记就更加准确。

79、怎样拍摄光芒四射景物的照片

夏日和秋末蔚蓝的天空，云彩飘动，当云块遮住烈日，从云块的边缘和云稀薄的地方，透射出的太阳光，产生光芒四射的各种奇景，极其壮观。这种景象多出现在日出和日落时，拍摄时曝光应以光霞为准，如要使人物同时明亮清晰，可用闪光灯和反光板辅助。森林附近，雨后初晴，水汽从地面冉冉升起，阳光照射，闪闪发光，形成一道道光霞，景象奇特，要拍摄这种景色时，曝光依据应以森林明亮度为准，宜用逆光拍摄。在密林里拍摄，利用烟雾，通过阳光照射也能产生光芒四射的景象，但烟雾不宜过浓，要稀薄均匀。利用丛林作背景，拍摄林中光柱，所得的效果富于诗情画意，生气勃勃，充满希望。拍摄时宜选在早上太阳升起75度角左右的时候，这时太阳光线刚好在树林上方照射到地面上，再加上地面上蒸发的水汽，形成一道道光柱。拍摄这种景象，背景要深暗，宜用逆光拍摄。拍摄太阳、灯光、水面反光时，如果在镜前加光芒镜或自制的金属丝纱网，也可获得光芒四射的效果。

80、怎样拍摄全景片

A.手动选择曝光设置。选择光圈优先或快门优先模式，对准镜头然后将快门按下一半，准备曝光。请对准最亮的部分以免曝光过度。然后转换到手动模式并在拍摄同组相片时锁定刚才的快门速度或光圈。 B.关闭闪光灯。相机的闪光灯有一定的射程和覆盖区域，并能在每次拍摄时产生形状和位置不同的阴影。这些区别会使程序很难识别相邻相片的相同区域。
C.拍摄同组相片时不要拉近或推远镜头。若在拍摄同组相片时拉近或推远镜头会使相片中的场景不相称而无法进行拼接。 D.不要更改相片尺寸或质量设置。程序无法拼接不同尺寸的相片。
E.用偏光镜。偏光镜能增强天空颜色和对比度（最好效果是背对太阳或背光90°）、消除潮湿或反光物体表面的亮点和去处雾气增强相片的清晰度和对比度。 F.不要使用明显的广角镜头或鱼眼镜头拍摄全景图相片。这些镜头会扭曲相片的边缘部分，使其很难被拼接。
G.在拍摄水平全景图相片时，保证景色中的最高物体在当前缩放级别全部完整地摄入镜头。最好再留出部分空间以供裁剪拼接后全景图的边缘。 H.拍摄水平全景图相片时，分别在最左边和最右边多拍一张，为得到完整并且理想的全景图获得更多的裁剪空间。
I.制作较高的水平全景图，可在拍摄时将相机旋转90度（如人像模式）。 开相机的显示网格功能。在取经器中显示网格线能在拍摄全景图相片时保证相机水平。显示网格还能保证相片边缘重叠量正确。
一般相片边缘50%的重叠能保证缝合的最佳质量。如果需要确定相片重叠的部分是否达到50%，您可以打开相机的显示网格功能。为了保证全景图中不出现重复的物体，相片重叠部分请不要超过80%。如果您需要确认相片被重叠了多少，请打开相机的网格功能。
J.若要使人物在同一张全景图中出现多次，可在拍摄不同区域时在同时摄入不同距离中的人物。

81、怎样拍摄连闪照片

在拍摄舞蹈、体操等照片时，常常用一张照片记录下人物运动的多个画面，用以更好地表现健美的体型和优美的舞姿，起到引人入胜与众不同的作用。

基本的拍摄方法有两种：

A.在同一张照片上得到多个清晰影像的拍摄方法。首先，决定拍什么舞蹈（或其它）动作和哪几个影像来表现这一动作。然后，关掉室内的灯光。当演员到达第一个位置时，打开相机快门，进行第一次闪光。当闪光灯电能恢复后，演员也达到第二位置时，再一次闪光。这样反复进行直到拍完要拍的镜头为止，然后再关掉快门。光圈的大小和用标准电子闪光灯拍照相同，必要时，可用硬纸板挡光防止闪光灯的光线射到背景或前景上。

B.在同一张照片上得到多像清晰和模糊相结合的照片。这种方法与上面所介绍的方法相同，只不过增加一、二盏聚光灯。（聚光灯上可蒙上彩色滤光片，但也可蒙在电子闪光灯上）。电子闪光灯使动作“冻结”下来，可聚光灯拍出的是模糊的影像。

其方法是聚光灯照在舞蹈演员身上，当开始表演时，打开相机快门，选拍多少个姿态，就触发多少次闪光灯。在使用电子闪光灯时，先根据标准指数确定电子闪光灯所需的光圈大小。然后调整聚光灯到被摄人物的距离，以获得适当的光线平衡。调整聚光灯至被摄人物的距离方法是：使曝光表根据闪光灯要求的光圈，测出的快门速度为1 秒。例如，根据电子闪光灯的标准指数确定的光圈假定为F/5.6，然后调整聚光灯距离，使曝光表测出的光圈F/5.6 所需的快门速度是1 秒。另外注意，演员的动作必须非常缓慢，并且动作还必须是连续的。同时要用黑背景。如果电子闪光灯的电能恢复时间相当长，则可请人同时使用二盏或更多盏电子闪光灯。怎样拍好环摄照片在大自然和人们的生活中，有许多广阔壮丽的图景，如连绵不断的群山，婉蜒如带的河流，一望无垠的田野，

鳞次栉比的建筑，万千群众的集会⋯⋯这些壮丽动人的景色，往往不能用单幅有限的画面去表现其全貌，必须利用多幅画面进行分段拍摄，制成照片后，再通过拼接将其连在一起，成为一张画面广阔、气热磅礴的横幅长卷照片。

这种创作方法，是用照相机在同一位置上对广阔景物进行环形拍摄，故称为“环摄法”，又称为“接片法”。环摄法的基本技术要求有以下几个方面：

A.拍摄时镜头主轴必须与地平线保持平行，即照相机的位置必须保持直对前方的水平，不能仰摄，也不能俯摄。如果仰摄，所得照片拼接后，画面的水平线就会两头翘起中间下弯；俯摄也会出现两头下垂中间上弯的不良后果。环摄时还必须使用较小的光圈，加长景深，才能获得更佳的摄影效果。

B.环摄时照相机必须移动方向，其移动的中心位置应以镜头的光圈部位为标准。如果以身体或照相机身作为移动中心，或随意移动摄影的位置，拼接时照片上的影象就不易衔接。

C.环摄时必须使所拍各段景物有少许的画面重叠，这样制成照片后才易于拼接。重叠部分待拼接适当即可裁去。环摄对象若是高大景物，可将照相机竖摄，矮小景物可将照相机横摄，但各段景物都必须留出少许重叠的画面。

D.环摄照片因系分段拍摄，多幅画面拼接而成，所以其曝光必须完全相同，不能有丝毫差别。感光片显影冲洗以及放大照片，也必须要求影调一致，各段不能深浅各异。放大照片时还应该注意放大纸的定向伸缩性，必须方向一致，否则会造成拼接的困难。

E.拼接环摄照片，为了求得准确，可先在照片拼接的边沿稍裁去一些，然后按照画面影像拼接起来，连成横条长幅，背面用胶布贴牢，再裁齐四边。环摄照片的拼接有两三幅的，也有十几幅的，张数的多少可根据作品的内容和构图的需要而定。

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82、怎样利用影像比例失常使照片产主奇特效果

我们常常看到有些照片，景物正常比例发生了很大变化，使画面产生了奇特的效果。如使小男孩和身后的房子一样高；小小的苹果比后面的成年人还要大等等。这些影像比例失常效果都是由于短焦距镜头的长景深，把所有的景物保持到焦点上，使照片上的景物产生视觉错差。

比例效果的如此改变，是由于对被摄体的错觉要求，以显示其大小反常。这样的画面需要仔细设计，首先需要一个背景，尽可能预定几种方案，诸如没有明显的线条集中的远处。在照相馆，许多这样的照片都是赁借无逢背景纸拍摄的，以排除存在空间距离的感觉。其它必不可少的因素，就是必须有足够的景深，这可以利用广角镜头及其最小的光圈来取得。例如，使用焦距为25 毫米的镜头，并利用光圈F/16，即可得到1.2 米以至几乎无限远的清晰范围。另外广角镜头有较短的焦距，变形的可能性会大大地增加。

拍摄过程中，一旦选择好了简单背景，有了足够的景深，就只需要把被摄体排列起来，以达到所要求的效果。比例反常的景物并列得越出乎意料就越是有趣味。拍摄这种特技比例照片，用单镜头反光照相机是必要的，因为可以通过取景器预先观察效果。

83、怎样用追随法拍摄照片

追随拍摄，就是拍摄者以被拍摄物体相等的速度和同一的方向转动照相机进行追随拍摄。拍摄慢速运动物体时，可运用追随拍摄法。这种照片的效果因背景的移动而模糊。但主体得到的是清晰的影像，使人看后有快速运动的感觉。追随一般适用于拍摄火车前进、汽车飞驰、快马奔腾和体育运动比赛等快速运动的情景。采用追随拍摄，首先要从照相机取景器中看准运动物体的位置，对好焦距，然后两手拿好相机，两臂夹紧，两脚站稳（或蹲稳），照相机和身体随着物体运动的方向移动。在按动快门时，照相机还要随着物体移动，不能停止，否则就不能得到追随拍摄的效果，反而使主体模糊。追随拍摄时，快门速度不能太快，快门速度越快，背景移动和模糊程度就会减弱，一般用1/60 秒的速度合适。物体运动快可用1/25 秒的快门速度拍摄，运动慢可用1/30 秒的速度拍摄。拍摄快门速度太快，动感不强，追随效果就不明显，速度太慢，照相机稍有晃动，主体容易产生模糊。追随拍摄，镜头所对的方向和物体运动方向成90 度角比较理想，在这个角度拍摄出来的照片，背景很模糊。主体却很清楚，动感强。另外，拍摄的距离要根据物体运动的大小和运动的范围来确定，一般以拍摄距离为10米为宜。追随拍摄背景的选择，最好是树林、近山、房屋或人群等光线较暗的地方，明亮的运动物体，在深暗背景的衬托下，明暗反差强烈，使照片主次分明，增强动感。光线以侧光或逆光效果最好，这样影像层次丰富，立体感强。

84、怎样用动体模糊法摄影

我们学习摄影的首要问题就是要拍摄出清晰的影像。这不足为怪：不管怎么说，模糊差不多总是错误操作导致的，不是因为调焦不准，就是因为手持相机不稳。然而，象大多数摄影规则一样，这一规则可以灵活运用。这是因为，静止的影象正如其名称所包括的意思那样。只是快速动体的一瞬间，因此，它无法表达物体的动态特征。这就是说，清晰显得死板，而某种程度的模糊则是具有表现速度和动感的长处。创造模糊效果的最基本手法是用慢速快门拍摄较快速度的物体。只要有可调快门速度的相机，任何人都可以尝试这种技巧。

另一种十分有效的手法，就是追随法。追随者拍摄本身并不难，但关键是实践。用不太短的焦距的镜头，根据被摄物运动的速度和拍摄角度及最终希望的效果。来决定采用什么速度的快门，就可以拍出一张追随照片。正是某种程度的模糊和某程度的清晰的对比，使影象有了动感，使观众有身临其境的感受。

变焦镜头除了能创造出追随法拍摄的效果外，最大的特点之一，就是在曝光过程中，向前推或向后拉变焦环，如果双环变焦镜头，就左右旋转变焦环。这样拍摄的结果，会产生“爆炸”的效果。自然，这种技法拍摄的作品有相当一部分影象是模糊的。要模糊的恰到好处，还需要使用不同的快门速度拍摄，以找出适合被摄合格运动速度的曝光组合。用变焦镜头拍这类作品，最好站在运动物体运动方向的前方，“爆炸”效果最佳。

85、大多数为动体摄影 静物摄影怎样形成动感

一切器皿、用具、花草、石头等都属静物。在摄影门类中，静物摄影可带有情节寓意性。带有情节寓意性的静物摄影，常借助人物，动物形像的工艺品和其它物品，根据摄影创作构思精心摆布，巧妙组合，使无情无知之物变得有情有知，构成诸如具有生活气息的，故事内容的，社会意义的多种意境，用以抒情言志，比喻象征或者讽刺针砭。因此，我国的带有情节寓意性的静物摄影作品，早年在国际上就享有很高的声誉。在这个基础上，热衷于静物摄影的新一代创作者，大胆探索创新，使静物摄影的画面表现出动感，就是一大突破。为使静物摄影形成动感，须把照相机装接在三脚架上固定位置，用慢门甚或B 门拍摄，具体措施举例如下：

A.通过两个举手作招呼状的玩具人的背影，拍摄稍远处一架略上弦的玩具直升飞机，在螺旋桨缓慢转动之际拍摄。

B.布置几个作观看状的泥人，使其“目光”基本一致，似乎正颇有兴味地看斗鸡；在恰当部位布置两只啄对啄的绒制（或泥捏）公鸡，拴以细线或铺以垫纸，在细线或垫纸两端微微拉一个来回之际拍摄。

C.设一辆有“人”的敞篷玩具车，衬一幅野外风景或城市场面的放大照片或印刷品为背景，在徐徐移动背景之际拍摄，形成犹如“追随摄影”的效果，看来宛若敞篷车在飞驰。

D.在一个装满清水的山水风景盆景适当位置，设一个状若垂钓的男童模样的泥人或瓷人，让他手持钓竿（用铁丝、竹线或塑料细棍均可），挂一根细线垂至水面，线端连接一条弯体的干鱼苗的唇部，轻轻拨一下干鱼苗使摆动，同时向水中扔一粒石子，趁溅起水花或激起涟漪之际按下快门。

E.布置兴高采烈状奏乐的几个泥人，陪衬一个舞姿的泥人；在舞姿泥人的底部插一根细棍，穿过布或纸铺底（衬有胶合板）的孔眼，在硬衬底下捻动细棍半至一圈，趁泥人“表演”舞姿生动之际拍摄。

86、动体摄影怎样表现动态

奔驰的摩托，射向球门的足球，角逐在跑道上的运动健儿，飞流直下的瀑布，旋转的舞姿，踢踏舞的双足等形形色色的运动给人以深刻的印象。它之所以振奋人心，给予美的享受，关键在于速度。用高速的快门，固然可以忠实地把它们记录下来，然而照片呆板、生硬、死气沉沉，令人激动的磅礴气势，美的节奏荡然无存。

从艺术角度看，动体摄影不仅要抓住那美好的一瞬，更需要的是表现动态，让静止的画面给人以动的感受、遐想。表现动态常用如下几种方法：

A.低速快门法：常用于表现瀑布、拍击海岸的涌浪等。这类动体没有固定的形体，低速快门将其虚化，衬托在清晰的背景上以显示运动。

B.中速快门法：常用于拍摄人体的局部动作，如拨动琵琶的手或是跳踢踏舞的足。人体和背景是清晰的，只有运动的局部由于快门速度稍低而呈虚糊之状，更能鲜明地表现出运动的节奏。

C.追随法：常用于拍摄连续运动的体育项目，如自行车比赛、百米赛跑等。所谓追随，就是把镜头始终对准动体，随动体的运动方向移动相机，在追随过程中曝光，在曝光过程中不停地追随。这样一来，就可拍出清晰的动体衬托在“移动”背景之中的照片。虚糊的背景更有利于表现主体，动感强烈、气氛逼真。实施追随法的要点如下：

（1）拍摄姿势正确：两手拿稳相机，双臂夹紧，两腿分开，以便于拍摄时整个身体快速灵活转动，追随动体。必须强调，追随要靠身体转动追随，而不是仅仅移动相机。

（2）拍摄方向：应与动体运动方向成70°-90°角拍摄，角度过小没有效果，甚至无法追随。

（3）选定恰当的快门速度：在原能够拍摄清晰的基础上，放慢2-3 级快门速度。例如拍摄赛跑应该用1/250 秒，现改用1/60 秒或1/30 秒即可。此种情况下，用1/30 秒比1/60 秒效果要好，但拍摄难度稍大些。

（4）运用光线：运用前侧光或逆光为好，以表现动体的轮廓。

（5）注意构图：在动体前方应留有足够的空间，否则有压抑、“碰壁”之嫌，拍摄时应让动体处于画面的2/5 处为佳，最多不要超过画面的正中位置。

（6）选择突出主体的背景：空荡无物的背景（如天空、开阔地带等）无法衬托主体。参差不齐、杂乱的近背景反而有利于衬托主体，如观看竞赛的人群。选择背景还要注意影调的对比。动体是浅色的，应选择深色背景；动体是深色的，应选择浅色背景。

D.等速法：常用于拍摄摩托车越野赛、赛马、水上竞速运动等。所谓等速是指拍摄者也乘坐相应的交通工具，与动体保持近于相等的速度，齐头平行地并进。按照物理学的说法就是，拍摄者与动体保持相对静止。等速法拍得的照片主体清晰，背景虚糊，动感虽明显，却不及追随法表现得强烈。其原因在于相机与动体相对静止，所得影像较之清晰的缘故。然而由于背景能“高速运动”，背景比追随法所得背景更为虚糊，对动感表现有一定的补偿。

等速法拍摄的要点，如角度、用光、背景选择方面均与追随法相同。此外，还需注意如下几点：

（1）摄距保持在安全距离以外，以免影响动体正常运动或是发生意外。

（2）按动快门时要选择较平坦的路面，避免因颠簸引起的晃动。

E.B 门连闪法：常用于拍摄科学实验、舞台艺术表演剧照。所谓B 门连闪是指在黑背景下或是暗室内开启相机B 门（稳固于三脚架上），用闪光灯间歇闪光，将运动的某几个状态集中地拍摄于一张底片上。B 门连闪法拍得的照片是多影像的，各个影像既有连贯移动的朦胧感，又清晰可辨。用此法拍得的揭示物质运动规律（如自由落体运动）的照片，真实、形象，令人叹服；舞台上演员的急剧翻滚，旋转表现得栩栩如生。B 门连闪法摄影，要求闪光灯能快速连闪，如能使用频率可调的频闪灯则效果更好。

F.变焦法：常用于拍摄某些特定画面的体育动作。运用变焦镜头在焦距变化过程中抓拍动势，使动体在其周围的背景上形成放射状线条，产生酷似爆炸的效果，给人以迸发的感受。变焦法的拍摄要点如下：

（1）相机必须稳固于三脚架上，拍摄方向几乎是正对迎面而来的动体。略有俯视可产生居高临下的效果。

（2）做到在曝光中变焦，在变焦中曝光。这就要求拍摄者双手配合默契，熟练地将按快门融于变焦过程之中。通常变焦是由短焦向长焦变化。

（3）要选择好背景，在动体的上下左右都有景物衬托的环境下，才能有效地构成画面线条向周围放射的爆炸效果。

（4）动体在画面的正中处为宜，所占面积不宜过大。

（5）快门速度宜慢不宜快，否则易拍成死焦效果。一般可据实际环境在1/60-1/15 秒之间选择。

（6）由于迎面拍摄动体，应特别注意安全。

以上所述及的方法均是最基本的的单一性方案，事实上完全可以将其综合运用，如旋转追随，等速纵向变焦，旋转变焦等。

87、怎样用慢门拍摄动体

慢门是指快门速度在1/25 秒以下直到B门和T门这段速度范围。用慢门拍摄时，因它速度慢，快速的动体影像会在感光片上移动，形成虚影。这种虚影有时倒可体现某种动态的特点。拍摄时要注意：

A.画面上要有虚有实，如果只拍摄了动体的一片模糊虚影，读者会很难理解照片的内容。所以在取景时，要有意识地选取一小部分的静止景物，作虚影的衬托，这样才能达到虚实相衬的目的。如用慢门拍摄高速行驶的汽车，汽车形象在感光片上移动，会在画面上留有象流水一样的线条，而马路上清晰的路标起到了有力的陪衬作用。路标上清晰的影像交代了环境特点，渲染了车如流水的气氛。

B.用慢门拍摄，由于速度慢，有时即使用极小的光圈，也会出现曝光过度的问题。所以一般多选择阴雨，黄昏，清晨等光线较暗的时候拍摄，以便于控制曝光量。有时也可加用中性灰滤光镜，来降低景物亮度。在夜间拍摄静止的景物时，使用B门或T门，可以保留星光或月光的移动效果，使整个画面显得生动。

C.拍摄时，相机应固定在三脚架上。

D.也可使用慢门与闪光相结合的方法，把相机固定在三脚架上，打开B门，先拍下一连串虚影，再用闪光灯拍下动物的一个完整清晰影像。这样，在一连串虚影的衬托下，突出了动体的动感。

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88、怎样运用等速拍摄法

等速拍摄法，就是摄影者乘坐在汽车上或摩托车上，用同等的速度，跟随着运动物体或运动员进行拍摄，也是用来表现动感的一种方法。它比追随拍摄法拍摄的机会要多。在体育竞赛中，常用等速拍摄法来表现公路自行车比赛、公路摩托车比赛，以及公路上举行的长距离赛跑等。

摄影者在车上站稳或坐定，和运动员同等速度前进，两手持稳照相机，通过直视取景框，把镜头“盯”住运动员，等到合适的时机，立即按动快门。这时车子在快速前进中，总会在震动和摇晃，所以摄景者身体不要靠住车身，以保持身体平稳，并要选择相对稳定时机按动快门。拍摄点大约距离运动员10 米左右较为合适。距离太近，运动员速度相对就快，主体容易模糊，同时也会影响运动员的比赛。快门速度用1/125 秒或1/60 秒较好。关于拍摄角度，光线运用以及背景选择等的要求，与追随拍摄法相同。

89、怎样定点拍摄拼接照片

在摄影过程中，常常遇到大的场面，由于镜头视角的限制，用一张底片不能够全部拍摄下来，退远一些拍摄影像又很小，有时还受到地形限制，没有退路。因此这就要求你多拍几张，然后拼接起来。

拍摄拼接照片时，首先将照相机安装在三脚架上，这样拍摄中心点就不会移动了。拍摄前，你可先用直视取景框看看，被摄影物需要拍几张，在哪几个部位连接，做到心中有数。拍摄拼接片时，背景也很重要，最好在接缝处有明显物体，这样拼接容易些。如果背景是房屋，最好远一些；近了则房子两边容易往下倾斜，不好拼接。摄取的景物，不能有较近的前景存在。

拍摄过程中，每一张照片的地平线都要保持平衡，如果一张照片的地平线在画面下面二分之二的位置上，其他几张底片的地平线的位置必须与第一张相同，否则，就连接不上。同时要注意相机保持水平一致，如果水平不一致，拍出来的照片透视就不一致，也会连接不上。

拍摄时，每张照片曝光量要一样，如果曝光量不一，底片密度就有差别，会影响连接的效果。为了使拼接片放大后剪裁方便，在两张照片接缝处多照一些，这样互相重叠，容易找到接片的位置。

90、怎样移位多点拍摄拼接片

采用定点即固定拍摄点的办法拍得拼接照片后，由于拼接片是由单幅照片连接而成的，拼接片景物往往是两端小，中间大；拼接片张数越多，变形失真就越明显。为了克服这种缺陷，你可以使用移位多点拍摄拼接片的办法，在移动拍摄时，尽可能保持被摄体与每个拍摄点的距离一致，高低水平线一致。这样可有效地消除了整幅拼接片两端景小，中间大的变形失真情况。使用移位多点拍摄拼接片的方法时，应注意以下几点：

A.首先通过取景器试取景，看拍几张合适。距离近，拍摄的张数就多；距离远，拍摄的张数少。

B.确定拍摄张数后，接着考虑每次接片在哪个部位拼接。相接处约为每张照片画面的1/5 重叠，就可能利用不易观察的地方，例如较大的同类物，黑白线条较明显的部位，或选择有较宽的暗调部位。

C.按所定的张数选定好拍摄点以后，对被摄体的拍摄距离，每张接片应基本上做到一致。

D.仔细对准焦距，并且把光圈调整到8-11，以保证接片有较大的景深。

E.拍摄时，用三脚架将相机固定，并保持高度一致，每次拍摄的曝光量要一样。

移位多点拍摄拼接片，也可由多个拍摄者同时进行拍摄，但必须注意所用相机的镜头焦距和有效口径要相同。拍摄对象是千变万化的，为了使所拍大场面取得更好的效果，在某些具体情况下，可以把定点拍摄和多点移位拍摄结合起来，因地制宜，获得更好的效果。

91、怎样用普通照相机进行特小光圈摄影

用特小光圈，长时间曝光获得的照片颇具魅力：景深特别长；静止的物体清晰明快；活动的物体朦胧飘渺。美国的亚当斯就因此而著名。普通的照相机镜头最小光圈一般都在F/22 以内。如何用普通照相机进行特小光圈长时间曝光摄影呢？

找一个塑料镜头盖或用黑纸自己做一个镜头盖。将一枚钢针用火烧红，在镜头盖的中心烫出一个极小的孔。拍摄时，先将照相机架在三脚架上，选好景，对好焦，然后把光圈开到最大处，再把这个戳有小孔的镜头盖盖上，开启B 门长时间曝光。用针烫出来的孔直径一般在0.1-0.7 毫米之间，对标准镜头相当于F/100-F/1000，日光下曝光时间约20 秒钟左右，为了保险起见，可采用括弧曝光的方式，多试拍几张。

   

沦释

楼主太太太太辛苦了，满分满分。

nzy114

楼主辛苦，学无止境

银灯朝涵

不错的。谢谢喽

四季冬眠TIE

很专业，绝对好文